作品土塬秋韵

作品绿韵春潮

由于社会生存的现实环境，应该说李升运也是在中国画“新传统”影响下成长起来的画家，因而在学画之初始，便将最具新传统意义的长安画派作为其追索的标杆，那就是走向客观世界的生活之路。长安画派在中国画上的创新精神史无前例，在艺术特质上她还具有极强的地域性和现实主义取向，即对当下生活之表现和对西北山川风物之描写，这对当代中国画产生了极大之影响。身处西秦，少年即在秦陇生活的李升运自然深受“长安”流风之熏染，况其一帮师友亦是长安画派精神的追随者，缘于此，他的绘画从一开始更多的功夫就下在登山临水师造化上。二十多年中，他跑遍了西秦渭北一带的陇塬地区，由写生入手，悉心观察渭北关陇一带沟峁山梁和农舍田园的风土气象，积累了大量的写生画稿和感受心得。平素则不间断地进行习作演练，李升运非常认真和勤奋，每每一幅作品会调整重构，画上好几遍，直至满意为止。这种惨淡经营的研习态度，不仅使其积累了数量惊人的画稿，也使其在同一题材一遍又一遍的调整中，既整合了图式，也提炼了笔墨。从近年李升运创作的山水来看，他成熟的作品几乎都在表现关陇渭北风情。只所以钟情于这方水土，一方面出于其对质朴之美的内在崇慕，也是深受长安画派一代宗师赵望云先生艺术理念之影响和乃师赵振川先生的教诲。因之，李升运没有去追慕名山胜水的刻画，而埋首于脚下这块热土的表现。西秦渭北一带，西接关陇，北临千岭，是山川塬交汇之地，这里没有奇峰秀谷和嶙峋的山石，只有厚厚的黄土和原畔的沟壑，这地貌之美，不在表象，也是传统山水画极少涉猎之地，要画好这里的川塬沟壑极少传统技法借鉴。升运的苦学精神，脚踏实地，勤奋为之，终于画出了一种属于自己的气象，自然、生涩、朴素、浑茫的画风在无意中累积构铸成形。观其大量的写生和习作，这些具有浓郁西秦地域特征的作品，无不来之于生活实感。这些画作并没有传统意义上的诗韵和闲逸之气，但有一份自然的

质朴和泥土的气息，也透出作者全身心投入其中的情怀意绪。曾经入选第二届全国中国画展的作品《渭北山庄早春图》，构图饱满、气象苍浑、笔墨朴拙，近乎平实的画风，实为当下浮华之画坛所少见，也集中代表了其数十年倾心渭北的探索成果。从笔墨上来讲，李升运的渭北川原作品，以于淡苍毛之笔墨语言为基，但用笔却是从文人写意的“写性来要求的，这是李升运绘画介入或汲取文人画传统的重要一点，从其画面上可看出，他的画，点线较繁，点线以中锋为主却并不板滞。活脱、放达之处也汲取了老师赵振川笔墨放达之特点，略显焦渴之笔墨虽少氤氲之气，却统一于苍浑之中，繁复的线点强化了骨象形质拙朴之气象，具典型的质胜文野之北派画风。这种较为纯粹之艺术风貌还与其绘画不受商业和市场化的影响有关，李升运曾在大型企业从事过文化宣传工作，收入尚好，无以画谋生之虑，故其多年作画不以出卖为要，而这恰免受许多职业画家作画弼生俯仰于金钱之下的窘境。

上一页123下一页