在当今艺术圈里，魏先生无疑是一个奇才，怪才，全才。魏先生虽刚步入知天命之年，且有着丰富的经历和深邃的阅历。从小就习字临帖，上学时在专业文艺班是表演骨干，当过三年农民，两年教师，又在人民解放军这所大学校里锻炼成长。从八十年代就开始发表小说、散文、诗歌，成为核试验基地文学创作诗歌散文组组长，转业后先在政府部门搞了十几年群众文化工作，又调任在专业剧团当编剧和领导职务。但他始终临池不辍，循序渐进，师从书法大家马天宝，致力于于右任书法研究，特别是2006年任陕西工艺美术馆、陕西书画院办公室主任后，在书法道路上越走越高，对书法艺术的追求达到了一发不可收拾的地步。

    说其是奇才，是因他临池功底深厚，临谁像谁。一九九二年，他的一幅临摹启功书法作品，在上海拍卖了1500元。他临当代草圣于右任先生的作品可以以假乱真。说是怪才，他能把各种名家名帖统领一起，掺揉起来，形成独具特色的个性特征和鲜明的独特风格，他的字既能得到广大群众的喜欢，又能得到专家的高度评价。省人大“建国60周年书画大赛”和陕西省第七届“人才杯”大赛中，他的作品都是作为名家邀请参展的。今年十月，他的八条屏书法作品数幅被新疆吐哈石油大厦和几个企业以巨额收藏。说他是全才，除了书法，他的散文、诗词、小品、小戏、电影剧本相继在全国和省上拿过大奖；篆刻，泥塑工艺都非常精美；他还常常主持在文艺晚会，在晚会上，不是唱男高音，就是诗朗诵；在专业剧团任领导和编剧，并对同朝皮影和碗碗腔颇有研究，发表过《同朝皮影与碗碗腔》的论文，在艺术界引起很大影响，九十年代，曾经带领皮影团去德国、法国等欧洲五国进行访问演出。无须听他拉二胡，听听他一板高昂激扬的秦腔大花脸也是很过瘾的。胡振西先生评价“老魏的黑头，那是田德年第二”。同时，他对书法理论也颇有研究，近年来，他的书法理论文章《字外功散谈》、《我的点滴书法感悟》、《我已经不是我了》、《书法美学说》、《当代书坛的又一旗帜》等数十篇文章，先后在《陕西人才》、《21世纪教育》、《陕西安全》、《各界导报》、《陕西书画报》等十几个报刊发表。对于他的书法成就，许多评论家和各类报刊给予了高度评价和肯定，也进行了大篇幅的宣传，陕西电视台也做过专题报导。

    魏胡子先生的书法之所以很有成就，主要来源于他深厚的文化底蕴和丰富的生活经历、阅历。他个人的人品、艺品，文化素养是他书法的支撑点；他对书法感性的认识和理性的书法理念、书法理论是他书法发展的源泉。他能从各类艺术中找到书法的共同点，他从姊妹艺术中寻找书法共性，从而突出书法个性。借鉴共性，充实书法个性。他认为：书法和音乐的共性是都有强烈的节奏感和强弱关系；书法和舞蹈的共性都是造型艺术；书法和绘画更是密不可分，都有章法、结构、布局、墨色变化、疏密关系。他甚至把武术、军械都能和书法相联系，进而找到书法线条的表现方式、方法。他继承了于右任，马老的结体和用笔，从而探索出一条书法创作的个性用笔。他在书法表现过程中，主重内容与形式相结合，他认准了形式永远服务于内容这个真理。在用笔过程中，他强调的是线条质量，因为，“线”是书法的根本和命脉。在书写过程中他中锋、逆锋、侧锋并用，用笔力度向下，笔路随字体结构的意识行笔，这样，可以达到力透纸背。因而，他的书法作品浑厚有力，力透纸背，行笔稳健，收笔果断，不拖泥带水。同时，他还强调字字独立，使每一个汉字都成为一个完整的艺术体。他把线条视为书法之灵魂，要求每一个线条都要准确表达汉字的形和意，如果线条不能够准确的表达汉字的形和意，那就失去了书法的目的和意义。他认为，任何艺术的最终目的都是美，离开了美就无从谈其艺术，书法更是如此。

    观魏胡子先生的书法作品，才真正能体会到字如其人，人如其字的含义。魏先生出身农家子弟，他的书法作品表现出厚重和朴实无华；他又是军人出身，他的书法作品中，无不留露着军人的气质和豪迈；他还是一个文人，作品文雅儒风，清丽可人；同时他还是酒中豪杰，因而，作品放浪形骸，洒脱飘逸，物我俱忘。他和其他书法家的最大不同点是，他的作品中常常写的是他自己的诗词、对联作品，增加了书法作品的份量。说真的，他写诗的确是个快枪手，零七年我和他去内蒙、榆林进行书画交流，那次我的每幅山水画都是让他给题款，他一边自己写书法作品，一边解读我的山水画。我画一幅，他就按山水画的内容写出诗来，提在画面上，主题与内容相得益彰，真是难得珠联璧合之作。其中有两幅山水画是这样写的“水在近处流，雁从远方来，山图自醉人，观景诗入怀”、“停足观远山，仰首望云深。溪水绕花径，仙境居高人”诗的意境和我的画面完全融为一体，而且工整、对仗、押韵，读起来朗朗上口，又有深刻的思想内涵和主题思想，给我的山水画增色不少。

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