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水墨画中菊花的画法

发布日期:2019-03-12 | 来源:新西部在线 中国 
核心提示:菊花品种繁多,在秋季白露、霜降的节气里,它傲霜而晚香的这种特点常被喻作人格精神的象征。菊花花头的颜色非常丰富,较常见的有红、白、黄色。在绘画中为了便于表现常把菊花花头分为平顶形和攒顶形两大类。平顶形也叫车轮形,有单层、双层或多层,花瓣有大有小、有疏有密、有宽有窄,花瓣较直,花蕊明显;攒顶形菊花是指多瓣花,花形复杂,花蕊不明显,大多数看不到花

菊花品种繁多,在秋季白露、霜降的节气里,它傲霜而晚香的这种特点常被喻作人格精神的象征。菊花花头的颜色非常丰富,较常见的有红、白、黄色。在绘画中为了便于表现常把菊花花头分为平顶形和攒顶形两大类。平顶形也叫车轮形,有单层、双层或多层,花瓣有大有小、有疏有密、有宽有窄,花瓣较直,花蕊明显;攒顶形菊花是指多瓣花,花形复杂,花蕊不明显,大多数看不到花蕊。菊花的叶子一组中由五个小的部分组成,因品种的不同,有光、圆、肥、瘦等许多变化,由于透视的关系,又有正、侧、翻、卷、折等不同的形状。

水墨画中菊花的画法

绘画步骤

水墨画中菊花的画法

第一步:淡墨勾出花朵。

水墨画中菊花的画法

第二步:重墨点叶并画出花枝。

水墨画中菊花的画法

第三步:滕花上色,重墨勾叶筋。

花的画法

画菊花的花头常见的用笔方法有勾花法和点花法。

勾花法

勾花法是用毛笔勾出菊花的形状。平顶菊花花瓣较小,勾花瓣时可以从前面的花瓣开始,逐步向后推移。正面的花形为圆形,侧面的花形为椭圆形。花有正、侧、仰、俯,有大有小,这些都要表现出来。画攒顶菊花时,画正面的菊花同样要从前面的花瓣画起,逐步向外伸展,瓣根对向花心,但要注意花瓣要有大小、疏密、宽窄、长短的变化;画侧面的花头应从侧面较完整的花头开始,然后向后逐步推移。

水墨画中菊花的画法

点花法(没骨法)

点花法也叫没骨法,即用墨或色一次将花头画完整。点花法在用墨或用色上要讲究一些,一朵花由花心到外围花瓣颜色要有浓淡变化,靠近花心的地方要深,向外则越来越淡。一般的方法是在笔肚上蘸浅色,在笔尖上蘸重色,这样画出的花瓣有自然的浓淡效果。用墨表现花头一般要先将笔洗净,然后在笔尖上蘸重墨,这样可以收到同样的效果。

水墨画中菊花的画法

枝干的画法

菊花枝干的结构较为简单,一般都用没骨法来表现,用笔时不要有太大的粗细变化。

水墨画中菊花的画法

更详尽的国画花卉技法、视频内容,请查阅墨尖族网站。

杨普义,1958年2月生于甘肃庆阳,文化学者,无党派,毕业于人民公安大学。中国书法家协会会员,著名书画收藏鉴赏家、书法理论家。曾服务中石油某企业,担任过社会治安综合治理办公室主任兼人民武装部部长,政工师。
现任陕西紫光阁廉政文化研究中心高级研究员、新西部在线特约书画评论家、中国书画家协会高级典评师、中国国画研究院研究员兼外联部长、中华百家姓书画协会高级典评师(香港)。
杨普义和千千万万业余书法爱好者一样,自幼被动练习书法而爱好书法,逐渐进入书法理论创作;作品由孤芳自赏到走向社会;由研究历代名家书论作品到直抒胸臆的创作。几十年来,研究、释解历代书法理论名著180余篇(其中,秦汉名家书论七篇、魏晋十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。
杨普义提倡:弘扬中国书画艺术,“人以书为传,书以人为传。回归到古典,回归到自然"。
一、总结出了不同朝代的书法成就:
1、汉代书法理论
东汉时期,开始出现了纯粹以书法成名的书法家,并且形成了流派与家学。
2、魏晋南北朝的书法理论
魏晋南北朝时代是古代书法理论的成熟时期。比汉朝更多,更广泛。
3、隋唐时期的书法理论
隋唐时期是我国古代书法发展的又一个高峰,这个时期,名家众多,书学理论甚好。
4、宋元时期的书法理论
宋元时期的书法风格以尚意和复古为主要核心,其代表人物为苏黄米蔡等。
5、明清时期的书法理论
明时期的书论继承了前朝书论比较多,没有太多的开拓。具有一定的反传统性。
二、艺术成果
1、撰写了各类书法释文和指导性文章千余篇;为国内、外书画家撰写书评560余篇。
2、参加了2011年第一届《高原.高原一一中国西部美术展》评选活动。
3、参加了《首届全国廉政书画大赛暨全国廉政书画百杰评选活动实施方案》的制定和方案的实施工作。
4、参加了《2015年米兰世博会》一一西安传心文化艺术传播活动。


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