一、撇叶

写兰先撇叶，后添花，再点蕊、穿茎、写根。画叶之所以称撇叶，其原因在于撇的笔法同于楷书永字八法中的撇法，故名多。

图一：兰叶基本笔法练习一：不同朝向的第一笔叶笔法。

其中从折锋起笔到不同朝向的收笔，一笔当中的粗细，要凭借腕力的提按顿挫转折形成曲线变化。线无论长短、曲直以至弯曲下滑，每一笔都是一气呵成，中间不得停歇或转换，以求气脉的连贯。

图二：兰叶基本笔法练习二：折叶与波浪叶的画法。

画法中一条线的粗细变化更为悬殊，有的部位细为毫发，有的部位折笔处笔断意连，所谓波浪叶讲的就是这种起伏变化大的提按转折用笔，这类叶的起笔有藏锋也有不藏，露锋入笔后迅急提按转换，笔笔都是一波几折，飘逸潇洒。此类行笔来自狂草书法的笔意，在草法写兰叶中常应用之。

图三：兰叶基本笔法练习三：第一笔叶与第二、第三笔叶笔法。

第一笔竖长，从左侧下角折锋起笔直冲左上角，运笔要起、提、轻顿、轻提，再顿后迅急出锋收笔。第二笔从左下角起笔朝右侧方向撇出，其中的提与顿变化也十分明显，最后以极细的鼠尾形式收笔。第三笔从左下角的起、提、顿，再转入提，经过轻顿后，提笔迅急鼠尾收笔。这三笔之间叶的粗细变化相互协调，各具特色。第二、三笔相互交合呈“凤眼”，两线粗与细之间的细微变化值得细心品味。

图四：兰叶基本笔法练习四：第一笔叶与第二、第三、第四笔叶的笔法。

这四笔在朝向和粗细变化上各不相同，四笔组合是左撇式出笔的笔法形式，从笔锋的转换和提、按中构成一株兰叶的组合。

图五：兰叶基本笔法练习五：顺势五笔叶的画法。

这是左出五笔叶的组合形式。一二三笔的是这一组合的主笔，下边的第四、第五笔均为补笔，分别穿过第一、第三和第二笔，成破凤眼形式。这就是一笔长、二笔弯，三笔斜，四、五笔短，上撇。各笔之间的长短随出笔形式所定，没有成法的固定形式。

图六：兰叶基本笔法练习六：逆势五笔叶的画法。

逆势讲的是从右侧朝左侧撇出的叶，这个反向的叶撇起来不如顺势叶那么顺手，存在一定难度，但学撇叶顺逆不同方向都需掌握。

图七：撇叶笔法示意

图中讲了笔法的中锋和侧锋的转换，同时讲了藏锋笔法的扭曲起笔，经过提和按的顿笔，提笔出锋，途中由于笔速快而出现了大的笔断意连的继续笔意。第三笔起笔后折锋下滑撇向右侧下角，此种笔法在兰叶中的折叶上比较常见，作为基础笔法可单独练习，以求得笔法上的多姿变化。

图八：兰叶基础笔法练习：左垂叶的画法

图九：兰叶基础笔法练习：右垂叶的画法

图十：兰叶基础笔法练习：左垂叶的上蕙花的安排

图十一：兰叶基础笔法练习：右垂叶上蕙花的安排

二、兰根的画法

画根出笔要与兰叶错开或留有距离，画根的用笔宜秃，宜圆劲枯涩，以草法入画更能突出笔墨效果。根的墨色不宜浓，这样在墨色上可与重墨的兰叶拉开距离。用硬毫秃笔从里向外写出不同长短似圆非圆的弧线，圆弧中带入方折笔，凭借腕力圈写，虚中有实，实中有虚求其笔法上的灵活松动。

三、画花

兰与蕙同属兰花，两者之间主要的差别在于兰是一茎一花，蕙是一茎多花，花型结构相同，不同品种之间仅在瓣的肥瘦、曲直、大小上有差异。蕙兰花多，一串花中五至十朵不等，花从下而上绽放，尖瓣居多，藏露、敛放、俯仰、欹侧，颇具姿致。从植物学上讲，花为六瓣，分内外两层，内层三瓣，两瓣对称，当中一瓣向外翻卷，外层三大瓣是主瓣。

传统画法一般都把内层三瓣概括为两瓣，内外两层共五瓣。内层紧裹，外层开张，先点内层两瓣，再点外层三大瓣，外侧三大瓣正是写兰花需要表现的重点，不同朝向飞舞飘逸的外侧瓣姿，通过笔的提按顿挫伸屈的变化写出其神韵。点外瓣的位置需要依据花形的俯仰正侧及背面来决定瓣姿的变化，行笔要注意笔意的连贯与笔法上的灵活多变。

四、兰的两种不同的画法

（一）写意意勾蕙兰的画法

花和叶在画法上借鉴了工笔画的白描双勾法，仅从写意的角度作了意勾的变化，线条楷中带意，工中兼写，双勾兰叶交叉重复，错落有致，舒展流畅，于朴拙中追求一种秀雅的风韵，形成写的另一种风格。

双勾兰叶时，肘贴于画案，悬腕运指挥洒，用硬毫笔勾线，蘸灰墨勾叶，笔笔挺劲中见柔媚，勾花瓣笔中要体现提按顿挫，轻柔秀丽。

花叶勾好后，待干透再以不同深浅的灰墨点染草地，用淡墨色衬托出双勾的兰叶和部分蕙花，最后再点草，灰墨干透后用浓墨碎笔提加近景小草，深灰墨提加中景碎草。

（二）草法写兰

草法写兰是兰花画法的另一种形式，更加趋向于写，用笔豪放，不拘成法，以草书笔法的笔意入画，为其画法的主要特征。

草法写兰贵在笔法的灵活飞动，无论花或叶，笔上的点画自如流畅，笔意若断若连，气势贯通。这种画法必须在正常的楷法写花写叶特别熟练的榕基软件下方可进行，所追求的是草法笔意的味道，以写出物象的神似为主要目的。讲写意画兰，此乃最高境界。

图二十四：草法写兰其势若奔蛇走虺，起伏跌宕，灵活飞动。

（三）与兰花相关的画面组合章法示意

1、蕙兰与土坡的组合

不露根的丛兰多生长于土坡或石缝之间，土坡的画法宜简洁概括，简略的几笔勾皴出大形，然后稍加擦点即可。土坡墨色宜淡，丛兰的坡上可加淡墨苔点，坡上以焦墨苔点做醒笔的提色，三株兰花迎风取势，飘逸舞动，叶和花都有风势的动感。

2、蕙兰与石块的组合

写石块注意形体的大致效果，简略的侧锋几笔折搭勾出石块的外形，对阴阳向背稍加皴擦，再以焦墨点苔，求整体的远近层次。石面空出白色纸地不加染色，石下的土坡以侧锋枯涩的灰墨干擦数笔示意即可。画面上石和土坡对兰花都是衬托。

3、兰石的组合

石块以灰色枯涩笔墨粗略地勾皴，几个焦墨苔点与石上的草在墨色上的醒提，突出了石块在画面上的神韵。几组丛兰自右侧下端从石块背后伸向左侧，浓、淡墨兰叶前后穿插，淡墨蕙花在叶的上方凌空绽放，姿态变化多样，构成了一组花歌叶舞的乐章。

4、与兰花相关的画面组合章法示意之蕙兰与石块的组合

石与兰花的生长有着天然的依存关系，石缝石块之间生长兰花是最常见的，所以兰石的组合是画兰花画中所不可少的组合。这幅组合画面上以丛兰形式出现，多组兰叶丛生于岩石的一侧，粗细长短、刚柔曲直穿插自如，生气盎然，浓淡墨色的前后叠错密而有序，更显出兰的神韵。

画面上，叶与石的墨色浑然交融一体，石上的焦墨苔点与兰叶后面勾皴石块的灰墨，以及右上角的空白加强了通幅画面黑、白、灰的层次。

5、蕙兰与竹石的组合

这幅兰、竹石的组合图，以石为脉把分散的兰竹有机地统一，构图既严整又富于变化，画面清新洒脱，飘逸俊俏，用笔劲利沉着，用墨淋漓酣畅，淡墨、深墨与焦墨的相互配合形成了墨色上的韵律感。

五、作品欣赏

一夜潇潇春雨，芝兰又放新花

兰幽香风远