一、概念
1、云——云者水之蒸气凝聚而成,有升、沉、飘、卷之态。画云要有动态,注意云的走向。因此,画好云头是关键。
2、烟——轻者为烟,山水画对烟的描写也较为普遍,它使空间迷蒙,画时可将画纸喷湿,再以淡墨烘染。
3、雾——重者为雾,一般云的轮廓线较为清楚,而雾的轮廓线模糊。雾宜轻柔沉静,有风不能成雾,画时将纸打湿,以淡墨渲染。
4、霭——浮者称霭,霭无定形,使景物一片朦胧如层层薄纱,使人感到茫然。
5、岚——山里的雾气,又称“空翠、翠微”。诗曰“岚气浮清晓”,飘飘如仙气,轻薄无际,萧疏浅淡,如松如闲。
6、云势——流动感,方向感。云助山势,云是流动的大气,有时如万马奔腾,有时如波涛汹涌,这就是云的气势。
7、云态——云呈现的各种姿态。
(1)朵云,如棉花朵一般层层而浮,由近到远。
(2)飞瀑云,由高处飞奔流下,如泉飞瀑状。
(3)玉带云,状如玉带,平平状,有闲静之意态。
(4)缕云,呈条状,从山夹缝中飘出一缕白云,如白色的飘带轻浮而来。
(5)层云,一层层的白云由近到远,由重到轻,具有层次感。
二、画法
1、空云法——细心经营云的外廓变化,要自然流动,山石画实,云画虚,即留出空白。
2.勾云法——具有装饰味,中锋淡墨勾线,用笔舒展,凝稳不浮滑。
步骤:(1)空云法,留白。(2)以细线勾出云态。
3.染云法——即烘云法,水墨烘出云块,飘渺迷糊,墨色过渡混然。
步骤:(1)空云法留出云的位置。(2)将纸打湿,用淡墨烘染云的位置。
4.擦云法——侧锋用笔擦出云态,使之厚重有体积感。
步骤:(1)先留出云的空白。(2)先按云态擦淡墨,逐渐加深云阴影部分。
5.泼云法——用泼墨法画云,一般表现阴云密布之状。泼云讲究笔势流动,深浅浓淡一气呵成。
6.春云法——明媚,略浅绿色,轻浮状态。画法是将纸打湿,以淡墨轻染。
7.夏云法——蒸蔚翁郁浓重之状态,以泼墨云表现最佳。
8.秋云——洁净,气爽浩荡者,以山之峻秀来衬托淡染秋云。
9.冬云——寒凝暗淡者。用点剂法泼墨画云(先喷用水调和的洗洁精,再泼墨,呈现如图效果),以表现雪压冬云白絮飞之诗意。
《正月十五雪打灯》效果图
该图是泼墨加剂(洗洁精水)产生的斑驳效果,先洒洗洁精水点后随之泼墨,(先泼墨后洒洗洁精水也可以),就会出现该效果。用特殊的技法产生特殊的效果,会使人耳目一新,虽然景小,但很有情趣。
杨普义,1958年2月生于甘肃庆阳,文化学者,无党派,毕业于人民公安大学。中国书法家协会会员,著名书画收藏鉴赏家、书法理论家。曾服务中石油某企业,担任过社会治安综合治理办公室主任兼人民武装部部长,政工师。
现任陕西紫光阁廉政文化研究中心高级研究员、新西部在线特约书画评论家、中国书画家协会高级典评师、中国国画研究院研究员兼外联部长、中华百家姓书画协会高级典评师(香港)。
杨普义和千千万万业余书法爱好者一样,自幼被动练习书法而爱好书法,逐渐进入书法理论创作;作品由孤芳自赏到走向社会;由研究历代名家书论作品到直抒胸臆的创作。几十年来,研究、释解历代书法理论名著180余篇(其中,秦汉名家书论七篇、魏晋十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。
杨普义提倡:弘扬中国书画艺术,“人以书为传,书以人为传。回归到古典,回归到自然"。
一、总结出了不同朝代的书法成就:
1、汉代书法理论
东汉时期,开始出现了纯粹以书法成名的书法家,并且形成了流派与家学。
2、魏晋南北朝的书法理论
魏晋南北朝时代是古代书法理论的成熟时期。比汉朝更多,更广泛。
3、隋唐时期的书法理论
隋唐时期是我国古代书法发展的又一个高峰,这个时期,名家众多,书学理论甚好。
4、宋元时期的书法理论
宋元时期的书法风格以尚意和复古为主要核心,其代表人物为苏黄米蔡等。
5、明清时期的书法理论
明时期的书论继承了前朝书论比较多,没有太多的开拓。具有一定的反传统性。
二、艺术成果
1、撰写了各类书法释文和指导性文章千余篇;为国内、外书画家撰写书评560余篇。
2、参加了2011年第一届《高原.高原一一中国西部美术展》评选活动。
3、参加了《首届全国廉政书画大赛暨全国廉政书画百杰评选活动实施方案》的制定和方案的实施工作。
4、参加了《2015年米兰世博会》一一西安传心文化艺术传播活动。