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米芾《珊瑚帖》
米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。
然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派领袖的影响，单就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。
米芾《清和帖》
米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。
米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。
就是说一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个行家不能道，也可见他创作态度的严谨。
米芾《中秋登海岱楼作诗帖》
被誉为“中华第一美帖”的《蜀素帖》是米芾的中年力作，也是学习书法时绕不过去的一件经典作品。历代书家对它格外青睐，学习者也想从中领悟书法之妙。
《蜀素帖》是米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院，为作者在蜀素上书其所作各体诗八首而成，其作品内容即为当时的游记和送行之作。
《蜀素帖》局部
此帖用笔提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。
总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。
《蜀素帖》局部
米芾最为人称道的是行草书，但他也擅长小楷。
有个故事说，米芾在人前示范笔法，盘腿坐于地上，悬肘作蝇头小字。这情景，想想就够惊心动魄了。
米芾传世小楷多见于题跋，完整的小楷作品，这被认为是唯一，也是最好的一件，这就是米芾所书《向太后挽词》，两张复印纸大小，现藏于北京故宫博物院。
米芾《向太后挽词》
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。
米芾刷字行书欣赏《游灵峰宝刹》
他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
从存世的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。这便是米芾的笔法妙趣。
